先秦简帛书法欣赏与篆书对其它书体影响

  高庆春

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  1966年出生

书法欣赏【包山楚简】

  中中原人民共和国书道家组织总管、隶书专门的职业委员会省长

        
金文书法笔法中正浑厚、鞭辟入里,能够打败简帛书尖、薄、滑、流的坏处,书写时既保持了活泼生动又不流滑。用金文的笔法写简帛书,尽管表面有简书的意味,但骨子里仍是沉沉的底蕴。文字取法避繁就简。简帛书字形繁复,有过多字与金文和石籀文相差悬殊,十三分生分,有的临近甲骨文。写小篆对其他书体大有好处,特别是金鼎文对其他书体的行文有着影响的提携成效。由于兼及篆刻创作,主见印从书出,印章自然就蕴涵楷体味道;反过来,石籀文也可能有金石气息和必然果断的力感。写石籀文也与金鼎文笔法互相影响和受益,这是书体之间相互通悟的结果。

  西泠印社社员

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  中心国家机关书法家协会副主席

书法欣赏【郭店楚简】

  访问时间:二〇一一年四月6日中午

      
在简帛书法文章临习中要留意以下几点:融会变通。写简帛书不可全盘照搬。取《包山楚简》的秀逸洒脱、《郭店楚简》的歌声绕梁生动、《子弹库帛书》的缠绵婉劲,旁参《东周驰骋家》的雄毅刚劲,在精通和理会中表现楚简的简朴和罗曼蒂克。将金文笔法融合简帛书。倘诺说优异的金文具备阳刚之美的话,那么手写的楚简帛书就显示了甲骨文的阴柔之美。若是始终追求阴柔,笔下必然单薄,贫乏生气。金文与简帛书的差异。金文气息内敛,线条短粗、厚重圆浑;简帛书笔调轻易随意,不拘成法,一任自然。一种是铸造的,一种是书写的,形成显著比较。金文是源,简帛书是流。

  访谈地方:东京晋唐书法和绘画院

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  记 者:您本次参预“三名工程”入选的是怎么着小说?

书法录制【子弹库帛书】截图

  高庆春:本次选的是陶渊明的《饮酒》诗二十首之“结庐在人境”,那首诗是陶渊明的精湛小说,它展现了魏晋风姿,在管军事学史上有异常高的价值和听得多了自然能详细讲出来,正相符笔者在书法上追求魏晋以上的格疗养书风,通过书法来找到与那首诗的境地相切合的点。这么些内容过去

      
写象结体很轻便,但写出神采须求依靠笔法。写金文,发挥毛笔的风味,珍视书写性,不盲目追求铸造印迹。实践中,借用黑体的笔法写金文,文章显示出严酷凝练的境况。作者写小篆,以中锋为主,侧锋为辅,用笔沉重果决,强调提按变化。写简帛书贵在取舍和提炼。在读书金鼎文和石籀文后,笔者关怀到了东周金文,取其简要高古,同不经常间也爱抚到了黄宾虹,取其用笔、用墨上的生动变化。看到《包山楚简》的材料时,笔者被这种金文时期手写体的活泼机智和秘密意象所折服。

  也曾写过四尺的、六尺的,当然想通过尝试越来越大的作品来重现陶渊明诗的意境,同一时间也是挑衅自己。那幅作品总共有51个字。四十七个字能够说没有多少不菲。但鉴于是小幅度文章,那样字和字以内,上下左右之间的关系,包蕴大小错落,布局上、用笔上的生成依然很丰裕的。所以必要自小编要有全新的回应和调治,满含守旧和技法。就算过去写过,但也不可能三回九转老套路。对此笔者高度地尊重,不敢怠慢。别的,调动自个儿过去编写积存的全部积极因素,全力以赴地投入到此番写作中去。

      
写简帛书,取形易,取神难。写楚简帛书,应有取舍和提纯,离不开金文的扶助,小编以金文为里,简帛书为表,于是书作形成当下的面目。临习大篆可以探究线条的材质,磨练腕力,标准笔性,那是习篆的一个首要基础。由于钟鼓文结体较牢固,具备装饰之美,但在书艺水准上,很难有突破。写行草,理解笔法是重视。由石籀文过渡到小篆,要服从自然。无论是《墙盘》、《毛公鼎》等浑穆沉雄一路的草书,依然《散氏盘》等开张雄肆一路的陶文。

  记 者:在本次书写中,章法及技法是何等变通运用的?

越来越多书法欣赏

  高庆春:本次写作的小幅度中堂文章尺幅不小,三米六长、二米二宽,每个字的字径达六十毫米左右。书写的时候蹲在地上,一呵而就。视觉上特地是结构、笔法的调动应该十分大。举个例子,字的构造上适度粗壮一点、结构复杂一点,那样全体的鼻息气势就更和睦。在写的进度中,笔法不可能过于干燥,笔线的粗细,要适于节奏上的调治,中锋为主,求稳、厚,侧锋取势求乐趣,提按、顿挫、燥笔求节奏动势,把那个因素有机地合而为一在联合,虚实的涉及、阴阳和睦的关联就增进了、含在里边了。包括准绳上,字的长空安排、行距的点子变化及用笔用墨上的调治,虚虚实实就大功告成了。如此,全体上就呈现出了一种生命的律动感,笔者所追求的行草古拙、厚重、率意,还应该有楚简的一对落魄不羁灵动也都表现出来了。

  记 者:怎么知道您的“金文为里,简帛为表”的情趣?

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